宋徽宗 桃鸠图

工笔花鸟最易流于匠气，虽然画家狠下功夫，但往往掏力不落好，给人以为标本画的感觉。

宋代的工笔画鸟给人的感觉却不一样，虽然同样很细致，但他们在追求精细入微描绘的同时，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触让一幅幅本来容易流于匠气的作品，变得让人感觉精致细腻、玩味无穷！

宋徽宗 花鸟图册（局部）

这些与宋徽宗当时对绘画精神的提倡关联很大，他不但带领宫廷画师进行花卉写生的研究——精细到要求画院的画家们观察孔雀升墩是先抬左脚还是右脚，画月季花时要画出不同时态的花蕊及叶子之间的变化。而且还非常注意国画意境的提炼升华。

宋徽宗 梅花绣眼图

下面是宋徽宗考画的一段佳话：

一日，赵佶踏春而归，雅兴正浓，便以“踏花归来马蹄香”为题，在御花园举行了一次别开生面的画考。

这里“花”、“归来”、“马蹄”都好表现，唯有“香”是无形的东西，用画很难表现。许多画师虽有丹青妙手之誉，却面面相觑，无从下笔。有的画是骑马人踏春归来，手里捏一枝花；有的还在马蹄上面沾着几片花瓣，但都表现不出“香”字来。独有一青年画匠奇思杰构，欣然命笔。

画构思很巧妙：几只蝴蝶飞舞在奔走的马蹄周围，这就形象地表现了踏花归来，马蹄还留有浓郁的馨香。宋徽宗俯身细览，抚掌大赞：“妙！妙！妙！”接着评道，“此画之妙，妙在立意妙而意境深。把无形的花‘香’，有形的跃然于纸上，令人感到香气扑鼻 ！” 众画师一听，莫不惊服，皆自愧不如。

宋徽宗 戴胜图

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