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古琴,左手技法,吟猱,吟猱绰注,轻重疾徐,吟猱指法 古琴,左手技法,吟猱,吟猱绰注,轻重疾徐,吟猱指法2 古琴,左手技法,吟猱,吟猱绰注,轻重疾徐,吟猱指法3
首先,何为“吟猱”?
丁承运先生在其《吟猱轮》中说到:从发声来讲,吟猱是由原音与稍低或微高一点的音迅速交换而产生音的“波动”的演奏方式。关于吟、猱二字的含义。“吟”,琴书称“若吟哦然”,或喻之为“寒蝉吟秋”,这是以其音响效果接近于人声或蝉鸣的自然波动而得名的。“猱”,原字义是猿类的一种。宋田紫芝《太古遗音·手势图》解释说,“若猿猱升木,躋攀而吟号也。”猱字取其动作之曲折往复,如猿猴爬树,伸缩自如。韩愈《听颖师弹琴》诗有:“攀躋分寸不可上”之句,最为猱法传神。又似急水行篙,水湍篙颤,用尽气力,不离故处。
在与现代乐器的对比中,吟猱也便是如今的吟阴,俗称颤音、揉弦(相当于西方音乐的vibrato),但在古琴的吟猱上,由于其本身的音域广且可操作性极强,故其吟猱形成了各种技法及组合变化,晚唐的陈拙在他的古琴指法论述中,就记载了各种吟猱指法及不同的组合变化,如吟、振、撼、猱、敦等计四十一种,而到了宋代,琴的左手技法又得到了进一步的发展,更着重细腻的吟猱。琴史上称之为“韵多声少”,吟猱指法也因之而更加系统化。许多琴谱都有较详细的叙述。如《大还阁琴谱》、《五知斋琴谱》、《自远堂琴谱》等,莫不条分缕析,各有精义。近代琴家彭庆寿在他的《桐心阁指法析微》中,就收入了吟猱指法四十八种,近世琴谱所用的吟猱方法业已大备。
纵观一千多年来的吟猱指法,从方法到使用上都不断在发展,有名目又有成法可据的就在六十种以上,故参详古谱之时遇“非常之吟”亦是常见之事。
在本篇,依吟猱变化方式将其分为缓急、大小、迟早、长短、特征、组合等六类,分别进行释义。
缓急
类
缓吟:慢而缓和,其音不断。
缓猱:宏大宽和,有安闲自如之意。
急吟:紧而逼促,其音不乱。
急猱:紧而疾速,要手急而意缓,音连而气舒。
大小类
大吟:吟之指动阔大者。
大猱:猱之指动阔大者。
细吟:吟之指动狭小者,要紧细圆满。
细猱:猱之指动狭小者,要细而坚实
定吟:以指筋骨微微动荡,不离徽位,不露形迹。
定猱:用于大猱、长猱之末,法如定吟,不露形迹。
长短类
长吟:吟之加倍,凡八九转。
长猱:猱之加倍,凡八九转。
少吟:吟之减半,约只二转。
少猱:猱之减半,约只二转。
略吟:为少吟之半,以不经意出之。
略猱:为少猱之半,要细中有润,坚中有脆,实中有松。
迟早类
落指吟:指一落弦,得音就吟,不可稍停。
落指猱:指一落弦,得音就猱,取其连贯紧接而兼松脆。
藏头猱:未打弦,先猱上,令声无头。
承声吟:不待接定,承声便吟。
见声吟:又名声后吟,后抚见声,按指方吟,吟罢有少息,方作后声。
歇 吟:弹过后才吟,取其余声。
无意猱:声尽方猱。
组合类
绰吟:即随绰作吟。
绰猱:即随绰作猱。
注吟:即随注作吟。
注猱:即随注作猱。
进吟:按弹得声后,进至上位用吟。
进猱:按弹得声后,进至上位用猱。
退吟:按弹得声后,退至下位用吟。
退猱:按弹得声后,退至下位用猱。
走吟:随声上下,且吟且引。
淌吟:按弹得声后,细吟缓缓淌下一位,取得碎音,如水淌注
飞吟:得音或二上二下,或一上二下,每位指下连绵振动,如鸟振翼。
特征类
游吟:得声即退下一位,再绰上本位,又退又上,接用常吟,指似游荡。
荡猱:得声即进至上位,再注下本位,又上又下,接用常猱,指似荡漾。
撞猱:猱中带撞意,专于按处向上取音,即实上虚下,与常猱相反。
迎猱:迎上抑下,两头用力,连活有情。
蓄猱:按弹得声,指略退动以活其机,意取含蓄。
放猱:上下二三分,往还十四五合,先大后小,定吟而止。
注:本篇内容参考丁承运先生所著《吟猱论》
本次小课堂便先到此处,旨在让大家多吟猱其本身的意义及分类有一定了解,下一期我们将针对给类吟猱进行详解,敬请期待~
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文章标题:古琴浅谈左手技法之吟猱·名词解释篇发布于2021-04-19 17:35:27