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吟猱,左手技法,技法,古琴 吟猱,左手技法,技法,古琴

 

 

通过前两篇对吟揉进行的分类讲解,大家对于不同状态下使用的吟揉有了一个初步的印象,此次我们将针对吟揉的具体操作及发力方式进行探讨。

 

 

关于吟揉的说法各个流派各有其独特之处,相互比照之后不乏有冲突之处,也因为没有一个统一的说法,大多琴书中对吟揉的动作要领及训练方法都语焉不详。能如晚唐的陈拙在他的古琴指法论述中对吟猱的方法详加讨论者实属凤毛麟角。丁承运先生谈及其数十年的操缦历程,对于吟揉之也有着自己的心得。欲掌握随心所欲的吟猱技巧绝非一日之功,需要有一个进阶的过程。

 

如上所述,吟猱的方法除了种种不同的变化方式,不同流派与师传间也存在着很大的差异,如吟就有徽上、徽下及夹徽的不同,但其原理,却也并无二致。大要以吟声圆活完满,宛转有致为是。

 

至于吟猱的动作,主要是小臂(有时还包括大臂)、腕、掌指三个环节的复合运动。其要领,大多是以肘为支点,小臂发力,腕部柔韧为缓冲,以成掌指摆动之功。小臂、腕、掌指三个环节的运动缺一不可。在吟猱运动中,小臂发力但动作小,经小臂的杠杆作用到手腕动作被放大,再加上腕部柔软的缓冲,缓冲后形于手指的动作又变得狭小了。其中手腕动作最大,成了吟猱运动的中心,这是就大多数情况而言,具体指法动作还需要视具体情况而调节:如大吟、大猱或下准音位较宽的吟猱多用小臂甚至大臂的运动;细吟、定吟或上准音位窄小的吟猱多用指掌运动,有时甚至看不到小臂的细微动作。

 

吟猱方法由不同手指按时,由于其生理结构的不同还存在着一定的差别。古人对大、食、中、名各指的吟猱方法还有所区分,甚至还各有专名,如唐代陈拙的大指吟、食指振、中指蹵、名指敏等,但他也说是:“其理一同”。今天来看,大指的结构不同于其它四指,它是根节直接连于掌骨,与食指相对,由于虎口的开合,手掌的活动范围最大,每可借手掌的摇动带动大指运动,故陈拙喻之为风荷复水;而名指则不然,因其连于掌骨,常需发挥指节的柔劲以辅助手掌的运动以为弹性缓冲,来获得满意的效果。

因陈拙的著述中所载都是唐代的古指法,其吟猱指法近世琴书大多已不使用。但其记述却是研究古指法的重要文献,仍可给我们相当的启发,如其所载的“圈附”:“当徽按弦,有先往里圈,或先往外圈,用指面圆转一遭……如水影摇花之势。”这个方法,就为前代琴家管平湖、吴景略所参悟,故其吟猱特为圆活无迹。当代琴家得其心传者,前者有管先生入室弟子郑珉中,后者则有吴先生学生吴钊,皆存此意,以画圆的形式来产生吟猱,在数月前拜访杨青老师时,也曾听老师提及,此处原理在于自然改变吟猱的幅度以及力度,使音色更富于变化。

 

建议初学吟猱的琴友,宜掌握基本方法,进一步理清吟猱的各种细目,尽可能多掌握一些吟猱指法,再了解其变化规律。具体操缦时,还须根据曲情、感情的变化因时制宜。纵观现时的吟猱技法,用吟猱最复杂的曲目当属自远堂本《潇湘水云》,计有吟、猱、缓吟、缓猱、急吟、急猱、飞吟、少吟、细吟、大猱、落指吟、落指猱、往来吟、双吟等十几种,查阜西打谱传本吟猱都还有徽上与徽下之分,可谓精详。如细参指法,其中缓吟、缓猱、急吟、急猱、少吟、落指吟、落指猱等多与节奏有关,在打谱中具有节奏意义,在演奏中各随节奏为之,却不必特为记忆了,要着意把握其最有特色的吟法,所以近时吟猱又有从简的趋向,大家可多参照以往琴家录音,思考探究其吟揉之变化,化为己用。

 

注:本篇内容参考丁承运先生所著《吟猱论》。

 

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文章标题:古琴浅谈左手技法之吟猱·方法要领篇发布于2021-04-19 17:36:11